Nós nos damos como velhos amigos da escola: Dirk Maggs em Neil Gaiman e adaptando Sandman como um audiolivro - Pode 2022

Em entrevista ao indianexpress.com, Dirk Maggs fala sobre a importância do meio de áudio para um contador de histórias, Douglas Adams e o autor cuja obra sonha em adaptar: Shakespeare

Freqüentemente referido como o pai das adaptações de audiolivros, Maggs é conhecido por adaptar histórias em quadrinhos e filmes em audiolivros. (Fonte: Audível)

A fixação de Dirk Maggs pelo rádio começou na década de 1960. Foi também quando ele percebeu a potência do som na narrativa e seu potencial para ser a história e o contador de histórias. Anos depois, ele não apenas fez algo em linhas semelhantes, mas também expandiu os limites conhecidos.

Frequentemente referido como o pai das adaptações de audiolivros, Maggs é conhecido por adaptar histórias em quadrinhos e filmes em audiolivros. Uma de suas conquistas mais duradouras e a pergunta recorrente que lhe fazem continuam a ser escolhidas a dedo por Douglas Adams para adaptar o clássicoO Guia do Mochileiro das Galáxiassérie para rádio. Maggs afirma que não tinha ideia: foi um raio completo do nada. A história de fundo aqui é que Douglas ficou extremamente impressionado com o trabalho de Maggs na BBC, que incluiu fazer filmes de áudio com a DC ComicsSuper homenehomem Morcego.



Ele conhece Neil Gaiman há 30 anos e adaptouNeverwhereepoeira estelar. Mais recentemente, ele está pronto para trazer uma adaptação de áudio exclusiva deSandmanjunto com Audible e o elenco será liderado por Riz Ahmed, Justin Vivian Bond, Arthur Darvill, Kat Dennings as Death, Taron Egerton, William Hope, Josie Lawrence, Miriam Margolyes, Samantha Morton, Bebe Neuwirth, Andy Serkis e Michael Sheen como Lúcifer.



Em uma entrevista com indianexpress.com,Maggs fala sobre essa experiência e também sobre a importância do meio de áudio para um contador de histórias, Douglas Adams, e o autor cuja obra sonha em adaptar: Shakespeare.

Trechos.



Quando começou seu interesse pelo rádio?

Eu era uma criança dos anos 1960 e, naquela época, na hora do almoço de domingo no Reino Unido, a BBC tocava programas de comédia no rádio. Passei a amar muitos deles, incluindo clássicos como Round The Horne, que era ao mesmo tempo muito engraçado e também cheio de esboços baseados em locais emocionantes e exóticos, todos criados em som, mas que para minha imaginação eram perfeitamente vívidos como imagens visuais. Isso foi muito impressionante para mim.

Você acha o meio de áudio mais libertador como contador de histórias do que o meio visual?



Eu não acho que alguém precise de imagens reais para criar imagens na mente de alguém. Pode-se passar da representação de galáxias colidindo para o interior de um ninho de cupins dentro da mesma narrativa. É realmente muito flexível. E é muito barato em comparação com a criação desses efeitos em uma tela. Na verdade, acho que a falta de uma equipe de filmagem, iluminação, maquiagem, guarda-roupa e assim por diante é libertadora - isso significa que trabalhando com atores pode-se imediatamente chegar à essência do que se está tentando fazer.

Ao adaptar um romance em uma série de rádio para um clássico comoGuia do Mochileiro das Galáxias, como você garante não diluir a voz original e também fazer sua própria voz ser ouvida?

Ao adaptar obras de Douglas Adams ou de Neil Gaiman, estou sempre ciente de que sou um porta-voz do autor - que não posso me afastar muito do modelo que eles estabeleceram no livro. Na verdade, às vezes me desespero assistindo a filmes ou programas de TV em que os escritores se distanciaram do material de origem e começaram a inventar suas próprias histórias. Parece-me que o importante é representar o trabalho do autor da forma mais fiel possível e, assim, ajudar a criar um novo público para o seu trabalho.O Guia do Mochileiro das Galáxiasfoi particularmente desafiador porque Douglas tinha morrido e eu às vezes tinha que imaginar o que ele diria a uma pergunta particular sobre enredo ou caracterização. Com Neil Gaiman é muito mais fácil. Para começar, ele ainda está vivo e, em segundo lugar, está muito feliz por ser uma parte ativa do processo e me ajudar a fazer o Sandman o mais próximo possível da obra original.



Você foi escolhido a dedo por Douglas Adams como um adaptador. Isso implica assumir mais responsabilidade?

Eu não tinha ideia de que Douglas me escolheria para chamar de volta os Hitchhikers para sua casa original, o rádio. Foi um raio completo do azul. Dito isso, fiquei feliz em tentar fazer justiça à sua fé em mim. Tivemos várias conversas sobre como o trabalho poderia ser adaptado e, por isso, fiquei feliz em iniciar o processo sabendo que tinha controle sobre as coisas. O problema surgiu depois que Douglas morreu tragicamente. Então eu tive que invocar uma espécie de Douglas virtual em minha mente e trabalhar com aquela imagem mental dele e as coisas que ele poderia dizer para completar a trilogia inteira de cinco.



Você acha que ouvir uma história pode ser mais eficaz do que ler uma?

É interessante ver o feedback que recebemos de ouvintes que gostaram de histórias contadas em som. Eles estão totalmente imersos no mundo de um livro ou de uma história em quadrinhos, sem realmente ter que lê-los. A partir desse feedback, parece claro que podemos nos posicionar separadamente por nosso próprio direito como uma forma de narrativa no sentido visual. Depois que adaptei os romances Dirk Gently de Douglas, disseram-me que isso ajudou várias pessoas a entender o enredo bastante complicado melhor do que quando leram o livro, o que me deixou muito feliz, porque eu mesma tive dificuldade em entendê-lo!

Quando você lê um livro que você pode adaptar, como você identifica os espaços que serão preenchidos por soa mais tarde na narrativa? Como você cria realismo por meio do som?

É uma batalha constante contar histórias com imagens sonoras sem parecer superdescrever as coisas. Quando um personagem diz que a arma em minha mão está carregada, é uma espécie de clichê que ambos estão descrevendo o que estão fazendo e, ao mesmo tempo, mantendo um diálogo realista para fazê-lo. Eu prefiro encontrar maneiras de contornar o que envolve efeitos sonoros sutis - uma pistola sendo engatilhada ou uma reação de outro personagem - que sugere que algo chocante está acontecendo. De qualquer forma, se chegar a um momento crítico, um tiro espontâneo geralmente é evidência suficiente de que há uma arma na sala e que ela foi usada!

É uma batalha constante contar histórias com imagens sonoras sem parecer superdescrever as coisas (Fonte: Audible)

Você trabalhou extensivamente em histórias de super-heróis e também em ficção científica. O que atrai você para esses gêneros?

Fiquei fascinado com a ideia de que se pode criar som cinematográfico sem a necessidade de imagens cinematográficas. Envolve camadas de efeitos sonoros e música com um bom roteiro e um elenco talentoso. Os quadrinhos se adaptaram muito bem a essa forma de arte estilisticamente. Uma história em quadrinhos tradicionalmente consiste em uma série de páginas que terminam em precipícios de um tipo ou de outro, que é preciso virar para descobrir o que acontece. Não foi um grande esforço traduzir essa sensibilidade em escrita de áudio e roteiro - afinal, é basicamente o que os filmes fazem. Eu adorava quadrinhos quando criança, então não foi um trabalho muito difícil a esse respeito. O que eu não sabia é que, quando entrei para a BBC, haveria uma oportunidade de realmente realizar meus sonhos de infância!

Você adaptou Neil Gaiman'sNeverwheree agoraThe Sandman. Fale conosco um pouco mais sobreThe Sandmane como esse processo surgiu?

Neil é o tipo de pessoa absolutamente prática. Nós nos conhecemos há quase 30 anos e tenho tentado fazer com que oSandmanacontecer como um projeto por quase tanto tempo. Quando finalmente tornou-se possível no Audible, eu sabia que Neil gostaria de se envolver e acordei a oportunidade. Nós nos damos muito bem juntos, quase como velhos amigos de escola, então não é um trabalho difícil.

Enquanto fazia títulos de Batman e Superman para a rádio BBC, eu tinha que falar regularmente com o escritório da DC Comic em Nova York. Muitas vezes, isso era para estabelecer que eu não estava cometendo erros no meu trabalho, às vezes era para falar sobre contratos, mas na maioria das vezes era apenas para bater um papo. Fiz grandes amigos na DC, incluindo especialmente uma senhora chamada Phyllis Hume, que era extremamente divertida de conversar e uma pessoa muito bem informada. Foi Phyllis quem me perguntou se eu já tinha ouvido falar de um inglês chamado Gaiman que está escrevendo histórias em quadrinhos muito interessantes para a DC. (Isso foi por volta de 1989.) Eu disse não, e a próxima coisa que eu sabia, ela tinha me enviado uma caixa deSandmanlivros para ler. Assim que comecei a ler, fiquei viciado.


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Existe algum gênero em particular ou um autor cujo trabalho você deseja adaptar?

Há uma ou duas áreas nas quais gostaria de trabalhar - adoraria fazer uma peça de Shakespeare, por exemplo. O principal é que tenho tido uma sorte incrível de trabalhar com autores da estatura de Neil Gaiman e Douglas Adams e todos os escritores de quadrinhos incríveis da DC nos últimos 30 ou 40 anos. Tem sido um imenso privilégio e eu realmente sinto que minha lista de desejos deve estar cheia agora! Mas é claro que, como seres humanos, sempre temos ambições de fazer mais e há um ou dois assuntos e pessoas com quem ainda gostaria de trabalhar. Então, não estou perdendo a esperança de ter mais a oferecer.