Estou muito esperançoso quanto ao futuro: o escritor da Caxemira Shabir Ahmad Mir

A ficção de estreia do escritor da Caxemira Shabir Ahmad Mir trata das complexidades do conflito político na região

Embora Mir tenha escrito muita poesia, seu encontro com a ficção começou quando ele participou do Concurso de Histórias Curtas do Sul da Ásia da FON e se tornou o primeiro vice-campeão com sua história, O Djinn que caiu da Nogueira, em 2016.

Um dos primeiros livros a sair da Caxemira após a revogação do Artigo 370 é o de Shabir Ahmad Mir A praga sobre nós (Rs 550, Hachette). O escritor e poeta residente em Pulwama teceu uma história narrada separadamente por quatro amigos de infância - um jovem preso no conflito, filha de um alpinista social, filho de um proprietário endinheirado e um militante. Com base na vida dos anos 90 e em vários eventos que moldaram a política da região, a história tenta trazer à tona suas complexidades em camadas e o impacto que tem nos relacionamentos.

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Embora Mir tenha escrito muita poesia, seu encontro com a ficção começou quando ele participou do Concurso de Histórias Curtas do Sul da Ásia da FON e se tornou o primeiro vice-campeão com sua história, O Djinn que caiu da Nogueira, em 2016. Posteriormente, ele ganhou o Prêmio Reuel Internacional de Ficção em 2017, e seus contos foram publicados em várias revistas literárias. Este é seu romance de estreia. Trechos de uma entrevista:

A história traz à tona os tons cinzentos do conflito e que as pessoas não podem ser colocadas em caixas e as opiniões e lealdades são conflitantes. O que você queria explorar com essa história?

Esta é uma pergunta muito complicada para eu responder porque o que eu queria explorar com este romance e o que este romance finalmente acabou sendo são duas coisas totalmente diferentes. Comecei explorando e recriando o mito de Tirésias no deserto contemporâneo da Caxemira. Então, de Tirésias, passei para Édipo, e o romance atualmente é uma releitura muito, muito vaga disso. No entanto, ao escrevê-lo, o romance tomou forma própria. Ele começou a explorar e recuperar memórias minhas, bem como das pessoas ao meu redor. Quando terminei, o romance havia se tornado uma exploração da culpa pela sobrevivência em um lugar e uma época como a Caxemira.

Foi, de alguma forma, difícil escrever o livro? Há quanto tempo?

Acho que de tudo que escrevi até agora, este romance foi o mais fácil de escrever. Mais fácil no sentido de que eu simplesmente sentei com meu laptop e digitei, as coisas continuavam aumentando. Era como se eu tivesse escrito isso na minha cabeça por todos os anos. Provavelmente, foi por isso que em três meses o terminei.

Você teve que se autocensurar?

Não. Pelo menos não conscientemente.

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Shabir Ahmad Mir A praga sobre nós foi publicado pela Hachette.

Você recriou vários eventos políticos significativos ao longo do romance, dos anos 90 até, pode-se dizer, os tempos anteriores à revogação. Foi um exercício de manter vivas a história e as memórias e contra o esquecimento do passado?

A tentativa foi mais um compromisso com o passado do que uma luta contra o esquecimento do passado. Pertenço a uma geração de caxemires que viveu um período da história que testemunhamos, mas não conseguia compreender o bem-estar das crianças. Como adultos, falhamos em reconciliar nossa história com nosso próprio testemunho. Esta fatia da história - os anos oitenta e noventa - tornou-se um pântano de narrativas e contra-narrativas; de propaganda e polêmica. A única maneira de nos envolvermos com nosso próprio passado é resgatar nossas próprias memórias e vivenciar (mas não alcançar) alguma compreensão de tudo isso.

O toque de recolher encontra uma menção passageira no romance. A Caxemira viu o bloqueio mais rígido e mais longo de sua história, juntamente com um desligamento da Internet nunca visto em nenhum outro lugar do mundo. É algo que você está planejando explorar em seu trabalho futuro?

Toque de recolher e restrições fornecem um mundo muito kafkiano de possibilidades imaginativas e investidas ficcionais. Esta é uma tentação persistente para mim. Ao longo dos anos, sucumbi a essa tentação muitas vezes em meus contos. E talvez algo mais longo, algo mais profundo possa eventualmente surgir disso. Mas, no momento, meu próximo trabalho provisório é sobre algo totalmente diferente. É sobre um tecelão que quer tecer um tapete que voe. É provisoriamente definido na Caxemira pré '47, Srinagar para ser mais preciso. Mas este Srinagar não é necessariamente o Srinagar histórico, pode ser uma criação minha. Um Srinagar onde os tecelões de tapetes e xales estavam no auge de seu ofício, mas ao mesmo tempo estavam sob o firme controle do Estado, que havia reduzido sua existência a autômatos de cunhagem de dinheiro. A ideia é explorar o papel da arte e do artista em tal configuração.

Peste, desgraça iminente, apocalipse - esses termos foram usados ​​para apresentar seu trabalho anterior e mais recente. Você não tem esperança no futuro?

Estou muito esperançoso quanto ao futuro, caso contrário, por que escreveria? Quando alguém escreve sobre a desgraça iminente e a praga e tudo isso, significa que ele / ela imaginou um mundo alternativo, um mundo melhor, com o qual ele / ela não é capaz de se reconciliar, aquele em que se encontra ou em direção a.

É difícil encontrar um editor para uma história ambientada no conflito da Caxemira?

Acho que, em última análise, é o mérito de uma história (mérito em seu sentido capitalista abrangente) que decide suas chances de publicação. Uma história passada na Caxemira tem uma vantagem no sentido de que chama a atenção de editores / agentes, mas é isso. Depois disso, tem tanta chance de ser publicada quanto qualquer outra história.

Você não sentiu medo ou desinteresse por parte dos editores em relação ao conflito? O ambiente político atual não tinha um papel a cumprir?

Eu acho que o que você está tentando perguntar é o quão viável é publicar uma narrativa que não concorde com a estatista ou que até mesmo se oponha a ela, particularmente no atual sistema político. Eu direi que se você conseguiu criar uma boa obra de arte baseada em uma narrativa subalterna ou baseada em uma voz marginal, você vai chamar a atenção de uma editora. Os problemas surgirão apenas quando a publicação for lançada. Assim que as penas se arrepiarem e os esqueletos começarem a cair, é aí que o problema começará. Dito isso, minha observação pode estar distorcida devido ao fato de que talvez eu apenas consegui, de alguma forma, abordar apenas as editoras que têm apenas a publicação em mente e nada mais. Pode haver outras pessoas por aí que, para usar suas palavras, 'temem ou (estão) desinteressadas em relação ao conflito'. Eu havia sido avisado por algumas pessoas anteriormente sobre isso - ‘Você pode ter que baixar o tom de sua voz, pode ter que editar coisas‘ questionáveis ​​’'. Mas, felizmente, não enfrentei esses problemas na Hachette.

Esta é a sua ficção de estreia e você já escreveu alguns contos no passado. Como você se tornou um escritor? É para ajudá-lo a entender o que estava acontecendo ao seu redor?

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Desde que me lembro, as histórias sempre foram minha maneira de apreender o mundo. Meu sexto sentido, se você puder. Desde a minha infância, tenho reimaginado e recriado o mundo dentro e ao meu redor de uma forma que considero adequada. Em algum lugar ao longo, comecei a escrever tudo isso.

Sabemos do seu interesse pela mitologia grega. Você poderia nos contar mais sobre suas influências literárias?

Eu adoro ler e o que leio depende do lugar e do humor em que me encontro. Em dias eu estaria lendo quadrinhos do Batman e em outros eu ficaria enrolado tentando ler Joyce (o máximo que pudesse). Então é difícil dizer o que me influenciou ou o que mais me influencia, porque é como algo de tudo. Mas sim, ao longo dos anos, certos escritores deixaram algumas impressões realmente maravilhosas como (Nikolai) Gogol, (Franz) Kafka, (James) Joyce, (Jorge Luis) Borges e até mesmo (JRR) Tolkien.

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